Dans cette introduction de l’orchestre, le Groupe B nous est proposé au ton principal.  B1 et B1 ‘ se déroulent sur deux carrures viennoises chacun et se structurent en antécédent / conséquent. Ce thème constitué essentiellement de notes conjointes, avec un chromatisme très éloquent, se grave instantanément dans la mémoire de l’auditeur par sa levée à vide suivie d’une appoggiature très expressive. Remarquez également la répétition de la première cellule seulement transposée, puis l’immense grâce de son évolution en remplaçant la noire répétée par un arpège descendant qui contracte les deux mesures précédentes en une seule. Il s’en suit une accélération des évènements harmoniques en marche. La dernière proposition mes. 37 redonne de l’énergie par son arpège ascendant et détaché !

B2 et B2 ‘ sont précédés respectivement par trois et quatre mesures d’introduction. Re m pour B2, Fa # m pour B2 ‘. Ceci est très inhabituel dans la forme sonate classique. C’est ici un véritable trait de génie. le discours en est immanquablement renouvelé par une tension hors norme, laissant éclater la joie sereine du thème B2.

La codetta très simple, qui s’appuie sur deux cadences parfaites, conclut cette première exposition du matériel thématique.