Ouverture de Don Juan

MOZART OUVERTURE DE DON JUAN

 Après une introduction dramatique qui anticipe la scène du repas avec le Commandeur, Mozart nous propose une page pleine de vie qui illustre parfaitement la forme sonate. Une attention particulière au plan tonal est nécessaire pour analyser avec pertinence l’organisation de cette dernière et éviter des contresens fâcheux… En effet à la première écoute on pourrait confondre certaines parties, notamment le Pont et le début du Groupe B…

Je ne résiste pas au plaisir de vous narrer en préambule la genèse de cette page, écrite, selon la légende, dans la nuit du 28 au 29 octobre 1787, nuit précédent la première représentation de l’opéra à Prague.

L’ouverture est, traditionnellement, ce que le compositeur compose en dernier, car elle doit donner une juste impression de ce qui va se nouer dans l’opéra.

Voici les témoignages de cet épisode : ils sont très intéressants pour comprendre le travail de composition de Mozart. Il travaillait beaucoup intérieurement et pouvait ensuite coucher sur le papier l’œuvre d’un seul jet. D’où l’impression qu’il ne faisait aucun effort.

C’est tout le contraire :

Extrait de Wolfgand Amadeus MOZART, de Jean et Brigitte MASSIN, Fayard, Paris 1990.

Un jour – c’était après les premières répétitions de son Don Giovanni – Mozart alla faire une promenade avec l’ancien directeur de l’orchestre et Kapellmeister Kucharz. La conversation tomba entre autres sur Don Giovanni. Mozart lui dit : « Que pensez-vous de la musique de Don Giovanni ? Plaira-t-elle autant que Figaro ? C’est d’un autre genre ! »

K. – « Comment pouvez-vous en douter ? La musique est belle, originale, profondément pensée. Ce qui vient de Mozart plaira certainement aux Bohémiens ! »

M. – « Votre assurance me tranquillise, elle est d’un connaisseur. Mais je n’ai épargné ni peine ni travail afin de faire quelque chose d’excellent pour Prague. On se trompe en général quand on dit que mon art m’a été facile à acquérir. Je vous assure, mon cher ami, que personne n’a eu autant de mal que moi à étudier la composition. Il ne serait pas facile de trouver un maître célèbre en musique que je n’aie étudié avec application, et souvent étudié à plusieurs reprises, d’un bout à l’autre. »

Et en effet, on voyait les œuvres des plus grands compositeurs sur son pupitre, même alors qu’il avait déjà atteint la perfection classique.

NIEMTSCHEK

Et pourtant malgré cet avertissement de Mozart lui-même, la légende va s’emparer de ce même séjour à Prague lors de la création de Don Giovanni pour faire la démonstration la plus éclatante de la facilité du compositeur.

Depuis le départ de Da Ponte, Mozart a délaissé son logement au centre de la ville pour aller habiter dans les faubourgs, à la villa Bertramka, demeure de Franz et Josepha Duschek, ses amis de vieille date. Dans l’hospitalière maison des Duschek, la vie s’écoule à un rythme rapide. Les relations sociales et mondaines y tiennent une grande part. Mozart sous leur toit partage le rythme de la maison, en même temps qu’il suit de très près les répétitions au théâtre de Prague, s’attardant encore sur le chemin du retour vers la Bertramka pour réveiller le cabaretier Steinitz, qui habitait près de Karlsbrücke, afin de satisfaire une dernière fois son envie de café, rentrant aux premières lueurs de l’aube et consacrant la fin de la nuit à écrire, suivant une habitude qui lui est chère. Dans ces conditions Mozart arrive à la veille ou à l’avant-veille de la première de Don Giovanni sans en avoir écrit l’Ouverture.

L’Inquiétude de ses amis, qui augmentait d’heure en heure, parut le soutenir : plus ils étaient embarrassés, plus Mozart se sentait l’esprit léger.

NIEMTSCHEK

L’avant-veille de la représentation, Mozart dit à sa femme qu’il allait écrire l’Ouverture pendant la nuit et lui demanda de lui faire un punch et de rester auprès de lui pour le tenir éveillé. Elle fit selon son désir et lui raconta des histoires, comme la lampe d’Aladin, Cendrillon, etc, qui firent rire le maître aux larmes. Mais le punch le faisait sommeiller, et il s’assoupissait dès qu’elle s’arrêtait de parler, se remettant au travail dès que Constance recommençait à raconter. Mais, comme l’ouvrage n’avançait pas, sa femme l’engagea à faire un somme sur le divan, lui promettant de le réveiller au bout d’une heure. Mais Mozart s’endormit si bien, que Constance ne prit sur elle de l’éveiller qu’au bout de deux heures. Il était cinq heures du matin. Le copiste devait venir à sept heures ; à sept heures, l’Ouverture était sur le papier. Les copistes eurent du mal à être prêts pour la représentation, et l’orchestre de l’opéra, dont Mozart connaissait la virtuosité, l’exécuta parfaitement à première vue.

NISSEN

Voici donc ce chef d’œuvre, écrit en deux heures…

Le Groupe A en Re M, présente trois idées principales :

A1 les deux premières :

a longue demi-phrase étirée avec d’emblée un chromatisme ascendant très expressif puis des syncopes donnant déjà beaucoup d’énergie.

a’ première libération de cette énergie contenue dans la première demi-phrase  (a), par deux mesures de croches avec appogiatures et notes répétées.

A2 libération  Forte de toute cette énergie dans une fanfare que nous retrouverons pour le Festin…

La reprise de ces deux premières carrures viennoises verra a parée d’un contre-chant à la flûte et d’une harmonie plus riche (mes 12 et 13) : Il s’agit d’accords appogiatures, que l’on peut néanmoins analyser… L’expressivité  de ces mesures en devient beaucoup plus grande.

La libération de l’énergie arrive cette fois en A3 par un commentaire de A2, véritable développement de l’idée initiale sur 10 mesures !

Pour une entrée en matière, on sent que le discours va être très animé !